Lliw a Gwead: Symffoni o wrthgyferbyniadau mewn sestiere

Lliw a Gwead: Symffoni o wrthgyferbyniadau mewn sestiere

Mae fasys sestiere Patricia Urquiola yn archwiliad byw o densiwn gweledol, lle mae lliwiau beiddgar a gweadau gwrthdaro yn cydgyfarfod i greu cytgord sy'n teimlo'n annisgwyl ac yn anochel. Nid yw'r cydadwaith hwn yn addurniadol yn unig ond deialog fwriadol rhwng etifeddiaeth gromatig Murano a llygad cyfoes Urquiola am wrthgyferbyniad.

Mae lliw ar y blaen yn y casgliad, gydag Urquiola yn tynnu o balet cyfoethog Murano wrth ei drwytho â hyfdra modern. Mae gwydr murano traddodiadol yn cael ei ddathlu am ei arlliwiau dwfn, dirlawn - blues cobalt, llysiau gwyrdd emrallt, a choch rhuddem - a gyflawnir trwy ychwanegion ocsid metelaidd, ac mae sestiere yn anrhydeddu’r traddodiad hwn. Ac eto mae Urquiola yn gwthio ffiniau trwy baru'r clasuron hyn â chymheiriaid annisgwyl: gallai fâs ambr fywiog gael ei lapio mewn rhaff o wyn barugog, ei didwylledd yn meddalu cynhesrwydd yr ambr; Gallai sylfaen fioled ddwfn wrthgyferbynnu â rhaff o aquamarine tryleu, gan greu gwrthdaro sy'n teimlo'n drydanol yn hytrach na jarring. Mae'r cyfuniadau hyn yn adlewyrchu cred y dylunydd y dylai lliw ennyn emosiwn, nid harddwch yn unig. Mae'r ambr a'r gwyn, er enghraifft, yn ennyn cynhesrwydd golau haul ar eira, tra bod fioled ac aquamarine yn dwyn i gof y chwarae o olau trwy ddŵr dwfn - ffenomenau naturiol sy'n atseinio ar draws diwylliannau.

Mae gwead yn chwyddo'r cyseiniant emosiynol hwn, gan greu profiad synhwyraidd sy'n mynd y tu hwnt i'r golwg. Mae'r sylfaen wydr wedi'i chwythu, gyda'i wyneb cŵl, caboledig, yn gwahodd y llygad i aros yn ei eglurder, tra bod y rhaff yn ychwanegu "garwedd." Yn dibynnu ar sut mae'r rhaff yn cael ei chymhwyso, gallai fod ganddo wead anwastad, bron yn grisialog lle daeth swigod aer yn gaeth yn ystod oeri, neu gwyryn lluniaidd - fel gorffeniad o gael ei lyfnhau gan offeryn yr artisan. Mae'r ddeuoliaeth hon - llyfn yn erbyn garw, tryloyw yn erbyn afloyw - yn adlewyrchu cymhlethdod bywyd modern, lle mae minimaliaeth lluniaidd yn cyd -fynd â chwant am gynhesrwydd cyffrous, wedi'u crefftio â llaw.

Mae defnydd Urquiola o dryloywder yn arbennig o arlliw. Mae rhai fasys sestiere yn cynnwys gwydr wedi'i chwythu'n glir neu wedi'u lliwio'n ysgafn, gan ganiatáu i liw'r rhaff ddisgleirio a chreu effeithiau haenog; Mae eraill yn defnyddio gwydr afloyw, gan droi'r rhaff yn rhyddhad trawiadol yn erbyn cefndir cadarn. Yn y naill achos neu'r llall, mae golau'n dod yn gyfranogwr gweithredol: pan gaiff ei oleuo, mae'r seiliau tryloyw yn tywynnu, tra bod y rhaff yn taflu cysgodion cain, gan symud ymddangosiad y fâs trwy gydol y dydd. Mae'r ddeinameg hon yn sicrhau nad yw'r fasys byth yn teimlo'n statig, gan esblygu â'u hamgylchedd mewn ffordd sy'n teimlo'n fyw - ansawdd sy'n cysylltu'n ôl â rôl hanesyddol Murano fel gwneuthurwr gwydr sy'n "dal golau," o canhwyllyr i offerynnau gwyddonol.

Wrth gydbwyso'r elfennau hyn, mae Urquiola yn cyflawni rhywbeth prin: casgliad sy'n teimlo wedi'i wreiddio mewn traddodiad ac yn fodern yn ddiangen. Mae'r lliwiau'n anrhydeddu gorffennol Murano, tra bod eu parau beiddgar yn siarad â chwaeth gyfoes; Mae'r gweadau'n bodloni awydd am ddilysrwydd mewn byd cynyddol ddigidol.